FAITH NO MORE – KING FOR A DAY... FOOL FOR A LIFETIME (1995)
El mal etiquetado "rock alternativo", no fue otra cosa que el amasijo acumulado tras una década de fusiones y herencias coexistiendo en una misma vertiente caótica, volviéndose en uno de los elementos más distintivos de los años 90. De este modo, grupos que deambularon en la sombra en los 80 y cuyo sueño era triunfar en los charts de éxitos, vieron sus deseos cumplirse cuando legiones de fanáticos se disputaban sus álbumes, boletos a sus conciertos y demás parafernalia, lo cual equivalió tanto a muchos y valiosos dividendos, así como a una sobre exposición abrumadora.
Para Faith No More, esta realidad fue pan de cada día, gracias a la victoria arrolladora de su álbum Angel Dust (1992), y cuya gira los llevó a distintos puntos del globo. Asimismo, en pos de la propuesta dinámica y experimental de éste, puede que cierto filo cochambroso se vio destilado de su conocida picada metalera, situación que trajo distintos roces entre el guitarrista John Martin y los demás miembros del grupo; auspiciando su pronta salida.
En busca de un reemplazo adecuado, las audiciones iniciales no trajeron a la persona adecuada, por lo que el vocalista Mike Patton propuso a su colega de Mr. Bungle, Trey Spruance para entrar al quite en las seis cuerdas. Ya formados en quinteto nuevamente, ingresaron al estudio hacia finales de 1993, ocupando la gran mayoría del año siguiente para componer y grabar su nuevo material.
Grabaron King For A Day... Fool For A Lifetime en los estudios Bearsville en Nueva York, y contando nuevamente con Matt Wallace en la producción (quien produjo Angel Dust, además de tener buenas experiencias con bandas de la talla de Nirvana y Slayer). Si bien se trata de álbum de pulido y temerario heavy metal, también es detectable una considerable gama de géneros (bossa nova, jazz, power pop, gospel, grindcore, funk, noise, thrash; entre otros) los cuales embarnecen las de por sí magnificas composiciones.
Este elaborado aproximamiento brindó de nuevos alcances estilísticos al álbum, situación medianamente explorada con anterioridad, logrando una mayor aceptación y a la vez desconcierto entre la crítica especializada y los seguidores acérrimos del grupo. Sin embargo, también propició una mayor apertura para que nuevos públicos conocieran y degustaran la maravillosa como trastornada personalidad sonora de Faith No More.
Sin embargo, nuevos problemas internos llegaron, marcando el inicio de una etapa de alargada intermitencia, la cual, a la fecha, continua marcando a la banda en todos los aspectos. Pero de eso, valdría abordar en futuros post ensayísticos.
.png)
El álbum se destapa con la directa Get Out y su redobles enardecidos, vocalizaciones espinosas e incesantes cabriolas guitarrísticas, cuya fúrica desenvoltura semeja una golpiza sin anunciar. Ricochet se reclina sobre empates metálicos, épicas melodías blindadas y una extraña sensación de exuberante asfixia.
La grata Evidence es un viraje con respecto a los temas de entrada, centrándose en una dinámica gansteril de sedoso funk, elegantes atmósferas en claroscuro e imágenes ralas de tiempos pasados que tampoco escapaban de sus propias tribulaciones.
La sobrecargada The Gentle Art of Making Enemies es pura bilis con espuelas, escupiendo enrojecidas vocales que se visten de bajeo metalizado, percusiones sísmicas y un serial de riffs abrasadores.
Star A.D. libera un swing para raspar las suelas sobre la pista de baile, manejando intrincados elementos de un enloquecido jazz, junto a teclados circenses, tórridas vocales y un misterioso jugueteo de grindcore y heavy metal. Cuckoo For Caca es una pesada combinación de resonancias que aceleran hacia un infierno de alucinantes vociferaciones y guitarrazos ardorosos. Caralho Voador baja las revoluciones con su virtuoso canturreo y taciturna dominancia criminal, hay mucho por disfrutar en este oscuro pop de esponjosas frecuencias y caricaturescas imágenes encalladas.
Ugly In The Morning es la respuesta para quien gusta del heavy metal intrincado, demente y expansivo en furia ordenada, gracias a sus riffs desafinados y vocales épicas de grindcore.
Digging The Grave devuelve por momentos el estilo directo, pulido, casi brillante de riffs nauseabundos, caóticos embates percusivos y logradas vocales cual erupción volcánica.
La cuasi balada Take This Bottle incinera los ánimos con su magistral guitarra de retumbo opulento, piano zigzagueante y entonación progresiva, un esfuerzo de pop de cantina, melancólico heavy metal, tintes country y voces concienzudas. King For A Day pela despacio sus intenciones atmosféricas, guitarras sobrenaturales, compases militantes y vocalizaciones altivas, conjuntando un corte progresivo de acústica rapaz y fastuosa metralla.
La breve What A Day no se guarda nada: defeca coros iracundos que se deslizan en atronadores riffs y cabalgan a paso cercenado. The Last To Know es un tema lisérgico que toma fortaleza de influencias meditabundas entre el grunge y el new wave, adaptando a su ADN distópico la sublevación sónica de fieros martilleos.
El inolvidable y épico cierre Just A Man desenrolla valiosas tentaciones de balada pop, tristones coros bossa y magnificentes insurrecciones de góspel abismal. Auténtica belleza para escucharse a máximo volumen.
Rey por un día, tonto de por vida es uno de los mejores álbumes de los 90, que si bien tiende a bifurcar entre pasajes de alto octanaje y mordaz sutileza, cada uno de sus cortes emociona a la menor provocación. Un triunfo verdadero, poco entendido, pero que sin duda, muestra por lo alto su espíritu innovador.
Tracklist
1.- Get Out
2.- Ricochet
3.- Evidence
4.- The Gentle Art of Making Enemies
5.- Star A.D.
6.- Cuckoo For Caca
7.- Caralho Voador
8.- Ugly In The Morning
9.- Digging The Grave
10.- Take This Bottle
11.- King For A Day
12.- What A Day
13.- The Last To Know
14.- Just A Man
%2016.34.48.png)
Comentarios
Publicar un comentario